Мануэль Рамирес
Испанский гитарный мастер и представитель мадридской школы
Мануэль Рамирес де Галаррета-и-Планель (Manuel Ramírez de Galarreta y Planell; 1864–1916) — испанский гитарный мастер, работавший преимущественно в Мадриде. Он специализировался на классических и фламенко-гитарах и сыграл заметную роль в развитии мадридской школы гитаростроения конца XIX — начала XX века. В его мастерской обучались мастера, которые позднее стали самостоятельными фигурами испанского гитарного дела: Сантос Эрнандес (Santos Hernández), Доминго Эстесо (Domingo Esteso) и Модесто Боррегеро (Modesto Borreguero).
Мануэль Рамирес родился в 1864 году в Альхама-де-Арагон. Семья обычно жила в Мадриде, однако работа отца на некоторое время привела её в Арагон. Гитарному ремеслу Мануэль обучался у старшего брата Хосе Рамиреса I (José Ramírez I), основателя семейной мастерской Ramírez. В 1891 году, в возрасте 27 лет, он решил начать самостоятельную деятельность. Первоначально Мануэль собирался открыть дело в Париже и получил поддержку брата, однако в итоге остался в Мадриде и организовал собственную мастерскую на улице Кава-Баха, 24. Это решение стало причиной длительного конфликта между братьями.
Позднее мастерская Рамиреса находилась на площади Санта-Ана, а затем на улице Арлабан, 10. Мануэль получил статус мастера Королевской консерватории Мадрида и продолжил работу внутри ремесленной традиции, сформировавшейся в столице после распространения идей Антонио де Торреса (Antonio de Torres). Вместе с тем его инструменты не являлись простым повторением моделей старших мастеров: Рамирес развивал собственные шаблоны и конструктивные решения, особенно в области фламенко-гитары.
Работа над фламенко-гитарой
Одной из отправных точек для Мануэля стала так называемая guitarra de tablao, разработанная его братом Хосе Рамиресом I. Эта модель создавалась в ответ на требования музыкантов кафе и таблао, которым требовался более слышимый инструмент. Мануэль продолжил строить подобные гитары, но постепенно изменял их форму и конструкцию. Семейные материалы Ramírez связывают эту работу с формированием одного из вариантов фламенко-гитары, который позднее использовали и развивали его ученики.
При этом разделение на классическую и фламенко-гитару в начале XX века было менее жёстким, чем сегодня. Одни и те же мастерские могли строить инструменты для разных исполнительских задач, а особенности конкретной гитары зависели от материалов, конструкции и требований заказчика. Поэтому вклад Рамиреса точнее рассматривать в контексте постепенного оформления самостоятельной конструкции фламенко-гитары, а не как создание единственной стандартизированной модели.